Στο απόγειό της η Brigitte Bardot, τη δεκαετία του ’60, ήταν μια τραγουδίστρια που τραβούσε την προσοχή του κόσμου όσο καμία άλλη…
Η μουσική μπορεί να μην είναι το πρώτο πράγμα που μας έρχεται στο μυαλό όταν σκεφτούμε την Brigitte Bardot, ή ακόμα και τη δεύτερη ή την τρίτη φορά που θα συμβεί αυτό. Αλλά η αείμνηστη πλέον Γαλλίδα ηθοποιός (σ.σ. 28/12/2025), σύμβολο του σεξ και αμφιλεγόμενη πολιτική σχολιάστρια, ήταν επίσης μια φανταστική ποπ τραγουδίστρια τη δεκαετία του 1960, και αυτό είναι ένα στοιχείο της σύνθετης κληρονομιάς της που αξίζει να θυμόμαστε. Στις στενές συνεργασίες της με τον συγγραφέα και παραγωγό Serge Gainsbourg και όχι μόνο, η Brigitte Bardot έφερε το ίδιο λαμπερό χάρισμα που γοήτευσε αμέτρητους κινηματογραφόφιλους στο στούντιο ηχογράφησης. Η φωνητική της παρουσία ήταν ένα βασικό κομμάτι της πιο εντυπωσιακής προσωπικότητάς της – ένας από τους πολλούς τρόπους με τους οποίους κράτησε την προσοχή του κόσμου καλύτερα από σχεδόν οποιονδήποτε στην ακμή της – και είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους συνέχισε να ακούγεται το όνομά της ανά τις δεκαετίες από μουσικούς, από τον Bob Dylan μέχρι τον Chappell Roan. Εδώ είναι 10 από τα σπουδαιότερα τραγούδια της Brigitte Bardot.
Ήδη παγκοσμίως διάσημη για αρκετά χρόνια μέχρι το 1962, η Brigitte Bardot χρησιμοποίησε την κινηματογραφική της φήμη για να ξεκινήσει μια μουσική καριέρα στα τέλη της δεκαετίας των είκοσι ετών με το «Sidonie», ένα τραγούδι από την ρομαντική ταινία Vie Privée (Μια πολύ ιδιωτική υπόθεση) σε σκηνοθεσία του Louis Malle, στην οποία πρωταγωνίστησε εκείνη τη χρονιά. Ένα φολκ κομμάτι για μια γυναίκα με πολλούς εραστές, ιδανικό για το status της Brigitte Bardot ως σεξουαλικού συμβόλου, το τραγούδι την σύστησε τόσο ως κιθαρίστα με στροφές όσο και ως τραγουδίστρια με ελαφριά φωνή, ιδανική για την ακμάζουσα ποπ σκηνή της δεκαετίας του ’60 στη Γαλλία. Εδώ βέβαια μια σημαντική παρατήρηση, η μουσική είναι του Yani Spanos και Jean-Max Rivière. Ναι, φυσικά είναι ο Γιάννης Σπανός, που τότε ζούσε στο Παρίσι και μελοποιούσε ποιήματα Γάλλων λογοτεχνών και συνεργαζόταν με σπουδαία ονόματα της παριζιάνικης show biz.
Ένας στοχασμός πάνω στη καλοκαιρινή θλίψη, δεκαετίες πριν γεννηθεί η Lana Del Rey, το «La Madrague» βρίσκει την Bardot να θρηνεί για το πώς ο άνεμος ανακατώνει τα μαλλιά της στην παραλία και μάλιστα να καίγεται από τον ήλιο καθώς η μουσική υπόκρουση κυλά γύρω της.
«Η θλίψη μου θα είναι σαν κανέναν, θα την κρατήσω σαν φίλη»,
τραγουδάει στα γαλλικά καθώς θρηνεί την επιστροφή της στην πόλη. Το single του 1963, το οποίο περιλαμβανόταν στο ντεμπούτο LP της Brigitte Bardot “Sings”, έγινε μεγάλη επιτυχία στη Γαλλία.
Δύο χρόνια μετά την έκρηξη του γιε-γιε, η Brigitte Bardot έδωσε τη δική της πνευματώδη εκδοχή του φολκ γαλλικού μικρο-είδους το 1964 με το «Moi Je Jouie», ένα παιχνιδιάρικο τραγούδι για τον χορό μάγουλο με μάγουλο και τον έρωτα. Σε έναν στίχο τραγουδάει
«Είσαι το παιχνίδι μου»
(προμηνύοντας ολόκληρη την εικόνα της Mandona της δεκαετίας του ’80) και στη συνέχεια το «Tu crieras bientot ‘Au secours’» («Θα φωνάζεις για βοήθεια») λίγο αργότερα. Αλλά μπορείς να ακούσεις το χαμόγελο στη φωνή της, αφού, για την Brigitte Bardot, ήταν πάντα απλώς ένα παιχνίδι.
Η Brigitte Bardot ηχογράφησε για πρώτη φορά μια σύνθεση του Serge Gainsbourg, το «L’Appareil à Sous», στο άλμπουμ «Brigitte Bardot Sings» του 1967, και φαινόταν σαν το τέλειο ταίριασμα. Καθώς το άστρο του ανέβαινε με επιτυχίες για την France Gall, όπως το «Poupée de Cire, Poupée de Son» (το οποίο κέρδισε την Eurovision το 1965) και το σκανδαλώδες «Les Sucettes» (1967), βρήκε το τέλειο αντίπαλο στην Brigitte Bardot, μια γυναίκα που θα αγκάλιαζε την άξεστη διττή ερμηνεία ενός τραγουδιού όπως το «Harley Davidson». Ένα ροκ εν ρολ κομμάτι της δεκαετίας του ’60 για όλα τα πράγματα που έκαναν τη ροκ εν ρολ της δεκαετίας του ’60 σπουδαία… Mοτοσικλέτες, καλό σεξ και γρήγορη ζωή και θάνατος νέα – το «Harley Davidson» απέκτησε επιπλέον φήμη από ένα κλιπ του 1968 της ηθοποιού, ντυμένης με δερμάτινα, να καβαλάει μια μοτοσικλέτα καθώς τραγουδούσε για τη μηχανή που της προκαλούσε τρόμο στην πλάτη και για το πώς
«Δεν με νοιάζει να πεθάνω με τον άνεμο στα μαλλιά μου».
Μια δίνη ψυχεδελικής ποπ που ακούγεται σαν new wave πριν υπάρξει new wave, η δεύτερη πλευρά του “Harley Davidson” βρίσκει την Bardot σε πλήρη επιστημονική φαντασία (Contact) καθώς τραγουδάει για έναν μετεωρίτη που τρύπησε την καρδιά της με ένα γάντζο “επαφής” που είναι αδύνατο να ξεχάσει. Φυσικά, επειδή είναι μια σύνθεση του Gainsbourg, είναι γεμάτη με υπονοούμενα καθώς σου ζητά να βγάλεις τη διαστημική της στολή και να αφαιρέσεις την αστερόσκονη από το σώμα της, επιδιώκοντας τελικά να ξανασμίξει τον έρωτά της με τον γαλαξία. Ένα μουσικό βίντεο που την παρουσίαζε με μια ασημένια στολή υπαινίσσεται το είδος της επαφής για την οποία τραγουδούσε.
Η Bardot, η οποία είχε σχέση με τον Gainsbourg στα τέλη της δεκαετίας του ’60, του ζήτησε να γράψει «το πιο όμορφο ερωτικό τραγούδι που μπορούσε να φανταστεί», σύμφωνα με τη βιογραφία του Gainsbourg από τη Sylvie Simmons. Εκείνος ανταποκρίθηκε με το «Je T’aime… Moi Non Plus». Στο τραγούδι, τραγουδάει «Σ’ αγαπώ, σ’ αγαπώ». (Οι αναφορές από την ηχογράφηση λένε ότι υπήρχε και κάποιο «έντονο χάιδεμα»).Όταν ο σύζυγος της Bardot, Gunter Sachs, το έμαθε, εκείνη παρακάλεσε τον Gainsbourg να μην το κυκλοφορήσει. Αυτός ανταποκρίθηκε, μόνο και μόνο για να ηχογραφήσει ξανά το τραγούδι το 1968 με τον επόμενο έρωτά του, την Jane Birkin, η οποία τραγούδησε το μέρος της Bardot σε υψηλότερη οκτάβα. Έγινε η μεγαλύτερη επιτυχία του και ένα από τα χαρακτηριστικά τραγούδια της Jane Birkin. Η Μπαρντό, η οποία μετάνιωσε που έχασε μια μεγάλη επιτυχία, κυκλοφόρησε τελικά την αρχική της εκδοχή με την άδεια του Gainsbourg το 1986.
Το άλλο «ομορφότερο ερωτικό τραγούδι» που έγραψε ο Gainsbourg για την Bardot ήταν το «Bonnie and Clyde», μια εκδοχή της ιστορίας αγάπης των εγκληματιών ένα χρόνο αφότου η ταινία του Warren Beatty και της Faye Dunaway αναζωπύρωσε το ενδιαφέρον για το ζευγάρι. (Η Bardot είχε τα μαλλιά της σαν της Dunaway, όχι σαν της Bonnie Parker, στο εξώφυλλο.) Η μουσική προκαλεί την αίσθηση ενός noir western καθώς ο Gainsbourg ψιθυρίζει τους στίχους και η Bardot μουρμουρίζει τις απαντήσεις και εναρμονίζει το ρεφρέν. Σκοντάφτει νωχελικά στις συλλαβές της ενώ τραγουδάει τον στίχο της, και αυτό μόνο προσθέτει στη σεξουαλική ένταση. Υπάρχει επίσης μια αίσθηση βεριτέ σε αυτό, αφού οι στίχοι του Gainsbourg εμπνεύστηκαν από το ποίημα της Parker «The Trail’s End».
Η Bardot έπρεπε να αντλήσει από το υποκριτικό της ταλέντο για το «Comic Strip», ένα τραγούδι που βρίσκει την πλήρωσή της στα φωνητικά του Gainsbourg με ονοματοποιίες κατευθείαν από τις αστείες σελίδες: Shebam! Pow! Plop! Wiiiiiizz! Υπάρχει ακόμη και μια αγγλική εκδοχή που ηχογράφησαν οι δυο τους, η οποία είναι ακόμη πιο αστεία. Το ζευγάρι θα επιχειρούσε το ίδιο εφέ στο «Ford Mustang» του 1968, ένα καλύτερο τραγούδι συνολικά που πιθανότατα θα μπορούσε να είχε την Bardot ακόμη περισσότερο από ό,τι έκανε.
Χρόνια αφότου η ερωτική της σχέση με τον Gainsbourg ναυάγησε, και μισή δεκαετία αφότου κυκλοφόρησε αυτό που θα ήταν το τελευταίο της LP, η Bardot εξακολουθούσε να φλέρταρε με το διττό νόημα μόνη της σε αυτό το τραγούδι-φωτιά του 1972, “Τu es venu mon amour” του οποίου ο τίτλος μεταφράζεται ως «Ήρθες, Αγάπη μου». Τα φωνητικά της γλιστρούν και περιστρέφονται πάνω σε σκυθρωπά, ονειρικά αρπέζ, προκαλώντας την ίδια αίσθηση βαρεμάρας όπως στο «La Madrague» καθώς λαχταρά να λιώσει το χιόνι και ελπίζει ότι «αύριο, το λουλούδι ανοίγει» («demain la fleur s’ouvrira»). Άλλα αξιοσημείωτα singles της Bardot από τη δεκαετία του ’70 περιλαμβάνουν το «Nue au Soleil» («Γυμνός Κάτω από τον Ήλιο») και μια διασκευή του «You Are the Sunshine of My Life» του Stevie Wonder που ηχογράφησε ως ντουέτο με τη Sacha Distel.
Το τελευταίο single της Bardot, το 1982, απέτινε φόρο τιμής στην αγάπη της για τα ζώα. Αφού αποσύρθηκε από τον κινηματογράφο γύρω στο 1973, η ηθοποιός και τραγουδίστρια αφιέρωσε τον περισσότερο χρόνο της στην καταπολέμηση των δικαιωμάτων των ζώων (και, τελικά, στη μετάδοση πιο αμφιλεγόμενων ακροδεξιών πεποιθήσεων). Με στίχους γραμμένους από τον τραγουδοποιό Jean-Max Rivière, η Bardot τραγουδάει:
«Είτε εξημερωμένα είτε άγρια, όλα τα ζώα πρέπει να αγαπούνται».
Δώρισε τα δικαιώματα από την κυκλοφορία του σε μια ομάδα για τα δικαιώματα των ζώων και στην Greenpeace.
Πηγή: RollingStone